<strong>mercoledì 23 maggio 2012 -</strong><strong>ore 20.00 </strong><strong>----&gt;  </strong><strong>Teatro Palamostre  </strong>
<h4>I.S.I.S.S. "</h4>
<em>presenta</em>
<h4>L'OPERA DA TRE SOLDI</h4>
<strong>di Bertolt Brecht</strong>

<em>
</em>

<em>con </em>

I.S.I.S.S. “E. Mattei” - Latisana<strong></strong>

<strong>L’opera da tre soldi</strong>

<em>di Bertolt Brecht</em>

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<em>con</em>

Deborah Callegaro, Sandra Cocetta, Margherita Comisso, Chiara Innocentin, Lorenzo Marchese, Sara Margheritta, Arianna Rossi, Sabrina Stara, Giorgio Stomina, Giulia Tecchio, Alice Zanelli

<em>musicisti : </em>Giorgia  De Marchi, Valeria De Luca, Francesco Neri, Martina Piccotto

<strong> </strong><em>coordinamento : </em>Marzia Bonaldo

<em>docente referente : </em>Martino Piazza

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<strong>Trama</strong>

I personaggi principali sono il re dei mendicanti, che organizza il “lavoro” degli straccioni come un affare qualsiasi, il criminale senza scrupoli Mackie Messer che in fondo è un esempio di rispettabilità borghese, il capo della polizia, corrotto fino all’osso, e le prostitute. Si tratta di una drammaturgia spettacolare che per la versione pensata con i ragazzi è stata solo tagliata, senza grandi modifiche. E’ dunque la riproposta di un classico del teatro del Novecento, che punta alla ricerca della possibile verità e della risposta a quella corruzione dell’anima che caratterizza anche il nostro tempo. Nella teoria brechtiana del teatro epico, lo spettatore non doveva immedesimarsi in ciò che vedeva in scena e perciò i Songs erano chiamati a svolgere questa funzione di distacco critico.

Quando uscì alla fine degli Venti del secolo scorso, l’<em>Opera da tre soldi</em> fu uno strepitoso successo e allo stesso tempo uno scandalo enorme. Qui infatti la differenza tra criminali e persone rispettabili sparisce del tutto e i soldi rendono tutti uguali, cioè corrotti. Tutto si concentra nell’esclamazione di uno dei personaggi: “La pappatoria viene prima, la morale dopo!”.

<strong>Percorso del gruppo</strong>

In tanti colpi di scena, le ballate e le canzoni nella versione del compositore Kurt Weill  sono proposte dal vivo da un complesso strumentale composto da quattro elementi. Alle musiche tradizionali da parata si mescolano suoni pop e rap, per un effetto d’eccezione. Il lavoro d’insieme unisce dunque parola, musica, <em>Gestus</em>, come nella migliore tradizione brechtiana.